在進行聲學裝修時，由于對吸聲材料的吸聲機理了解不夠，所以經常出現一些錯誤的做法，這些做法有一些是設計的錯誤，也有一些是施工問題，如果不糾正這些錯誤和解決這些問題，將會影響廳堂最終的聲學效果。

(1)誤認為表面凹凸不平就有吸聲功能

在一些早期的廳堂中經常在墻面采用水泥拉毛的裝修方式，認為這種表面凹凸不平的構造對聲音有吸收的作用。

吸聲主要有兩種方式，即多孔吸聲和共振吸聲，多孔吸聲需要材料內部有連通的孔，共振吸聲需要有空腔，而類似于水泥拉毛的構造既沒有內部連通的孔也沒有空腔，所以基本上對聲音沒有吸收作用。這一點在進行聲學設計時應該特別注意。

(2)誤認為只要是軟包就有良好的吸聲性能

在一些裝修工程中，經常使用的構造是在基板(多為大芯板或多層板)外罩一層2～3mm厚的復合軟包織物。這種裝修方法施工簡便，裝飾效果好，所以被廣泛的使用，但如果認為這種構造由于表面是軟包織物所以就具有良好的吸聲效果，則是錯誤的。因為多孔吸聲材料的吸聲性能與材料的厚度有著密切的關系，如果材料太薄，則不能起到有效的吸聲作用。一般情況如果要達到較為理想的吸聲效果，吸聲材料的厚度至少要大于10mm，否則不能作為吸聲構造使用。當然還可以通過在多孔材料背后設置空腔的方法加強構造的吸聲作用。一般情況如果要達到較為理想的吸聲效果，吸聲材料的厚度至少要大于10mm，否則就不能作為吸聲構造使用。

當然還可以通過在多孔材料背后設置空腔的方法加強構造的吸聲作用，方法是在安裝斟板時應距離墻面有一定的空腔，空腔厚度應大于30mm，基板不要太厚，以五夾板或九厘板為佳，在基板上開一定面積的孔洞或縫隙。如果想要加強低頻吸聲作用，則可以根據本章式(4-4)來確定穿孔率，如果要加強中高頻吸聲效果，則需要開較大的孔，孔隙率應大于30%，孔徑也應大于20mm。這種方法在不改變裝修效果的基礎上加強了構造的吸聲作用。

(3)誤以為只要放置了吸聲材料就能有吸聲效果

在一些裝修構造中將多孔吸聲材料放置在夾板或石膏板等板材的后面，這種情況吸聲材料是起不到吸聲作用的。因為多孔性材料吸聲的首要條件是聲波能進入到材料的內部，而這種構造使聲音被擋在吸聲材料前面的板材反射回去，無法進入到材料的內部，所以不能起到吸聲作用。如果前面的板材比較薄，板后的空腔比較大，可以作為薄板吸聲結構。這時，如果在空腔內填充一些多孔吸聲材料，可以增加結構吸聲頻帶的寬度，但這時多孔性吸聲材料只能起到輔助吸聲的作用，不是主作用，其吸聲效果也不能與吸聲材料暴露在聲場中的情況相比。

(4)在施工中破壞多孔材料表面或飾面材料的透聲性

如前所述，保證多孔材料吸聲性能的首要條件是保證材料表面具有良好的透聲性能。但在一些裝修工程中，由于施工人員不了解聲學要求，往往會采取一些不恰當的施工措施，破壞了材料原有的吸聲效果，常見的有如下幾種：

1、在多孔性吸聲材料表面刷油漆或涂料

最常見的是用于吊頂的礦棉裝飾吸聲板，在有些工程中由于施工時將礦棉吸聲板表面污損，為了美化，將板的表面刷涂一層油漆或涂料，這樣做將板面的空洞封死，使聲波無法進入到吸聲材料的內部，嚴重地影響了材料的吸聲性能。正確的方法是在安裝礦棉裝飾吸聲板時應盡量保持板表面的清潔，在安裝好后不再作處理。

2、由于刷膠等工序破壞飾面材料的透聲性

多孔性吸聲材料在實際使用中是經常需要在材料外面安裝透聲的飾面材料，

比較典型的構造是玻璃棉板表面罩一層玻璃絲布或無紡布，外面再安裝金屬網或穿孔板。有時在施工時在玻璃絲布上刷膠以便將玻璃絲布、無紡布和金屬網或穿孔板粘牢，也有時將構造安裝好后再在金屬網或穿孔板表面刮膩子刷漆，或噴刷涂料。這些做法都會破壞飾面材料的透聲性能，使得聲波無法接觸到吸聲材料，從而破壞了構造的吸聲性能。正確的方法是粘接玻璃絲布或無紡布時采用點粘的方法，不要在布上大面積刷膠，而金屬網或多孔板應該先刷好油漆或涂料后再安裝，以保證飾面材料具有良好的透聲性。

3、誤認為穿孔板都有良好的低頻吸聲性能

穿孔板組合共振吸聲構造必須有兩個必要的條件，一是面板必須有一定的穿孔率，二是板后必須有一定厚度的空腔，二者缺一不可。有些工程中將穿孔板實貼在墻面或其他材料上，板后沒有空腔，這種情況是起不到低頻共振吸聲作用的。還有的工程使用半穿孔板，使聲波無法通過空洞進入空腔內，同樣也起不到共振吸聲的作用。另外，用于以吸收低頻為主的穿孔板組合吸聲構造的穿孔板的穿孔率不能太大，一般不宜大于8%，穿孔率較大的穿孔板一般

作為透聲的飾面材料使用，其低頻共振吸聲的作用較弱。

竣工、試用時的聲學調試

竣工后試用階段的聲學調試是要解決已經達到聲學設計指標后，是否被音樂評論家、樂隊指揮、樂師、演員，以及廣大聽眾認可的問題；對于藝術院校的排練廳、琴房等還要聽取教師和學生的意見，而對于音樂錄音棚則主要是滿足錄音師的要求?？傊且獫M足主、客觀之間存在的差異。在我國，這一差異通常較為突出，其原因如下：

(1)由于國內演藝建筑的工程實踐較少，還不能在總結實踐經驗的基礎上，提出適合國情的聲學設計指標，而通常是參考國外同類建筑的建議值。

(2)西方音樂與民族音樂在聲學特性方面存在較大的差異，而國內所建的演藝建筑觀演廳必須同時適應西方音樂和民族音樂演出的要求。

(3)我國的音樂家、歌唱家、樂師、指揮和廣大聽眾因所處的地理環境和歷史、社會背景不同，生活習慣和音樂欣賞的愛好也與西方人有別。

(4)我國的專業音樂廳、歌劇院和話劇院極少，絕大多數的音樂、歌劇演出均在一般多功能劇院內進行，自然聲演出的條件較差，因而演唱、演奏者和聽眾需要有一個適應高音質廳堂的過程。

由于上述原因，就有必要請演奏(唱)者、樂師和指揮試演，部分聽眾試聽或試用，同時進行聲學測定，把主觀反映的意見與測定結果相對照，然后作驗收前的最后一次修正(裝修)，使之被廣大音樂、戲劇演員、樂師、指揮和聽眾認可。

試用和初步主觀評價

聲學裝修是廳堂建設的最后階段，它將通過聲學參量的客觀量測定和試用階段主觀評價的鑒別。聲學設計指標達到要求，僅是實現基本要求，而最終目的是要滿足聽眾要求，這點應由聽眾來評價。音質的客觀評價量是混響時間、聲強、頻率響應和聲擴散等；而聽眾對大廳音質效果的評價是用響度、豐滿度、明亮度、清晰度、平衡感等術語來描述。這些客觀參量與主觀感受術語之間的對應關系只有響度、聲調和語言可懂度等已經明確，至于其它主觀參量仍將通過人的評定，用統計的方法來確定。

主觀評價包含著很多不確定因素。

為使評價結果具有可比性，就應在一定程度上將評價方法和技術條件加以統一。要確切地對一個剛建成的廳堂作出主觀評價，首先必須確定能全面、真實地反映音質效果的評價術語。有關音質評價的術語很多，經國內聲學界多次研討，求得比較統一的意見有如下6項：

清晰度(C)——語言可懂度高、樂隊層次分明，有清澈見底之感。

豐滿度(R) ——中、低音充分，低音感強，高音適度，響度適宜。聽感溫暖、舒適而有彈性。

親切感(I) ——演員與聽眾有交流，雖遠猶近，遠處聽眾也能領會到劇目中的細膩感情。

平衡感(B) ——節目各聲部比例協調。左右聲道一致性好；有擴聲系統的廳堂中，感到聲音來自舞臺(演奏臺)

環境感(E) ——聽眾處于聲音之中。對于立體聲影院，要求聲象方位與銀幕中的場景一致，以形成逼真的印象。

響度(L) ——要求適宜，使聽感舒適。響度是清晰度、豐滿度和親切感等參量的基礎。響度不足，談不上清晰、豐滿和親切；過響也將破壞上述參量，特別是親切感。